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[圍觀]

@王卯卯（兔斯基作者）：就好比有一個中國影星發展得不錯，然后去好萊塢發展了，這是好事還是壞事？以前我們這些動漫作者壓力很大，大家整天說我們：現在都看日本動漫，中國動漫怎么這么沒個性？怎么都不能成為流行？那些指責跟海一樣，終于有一天我們引起國際重視，能做更大了，又有人說：你怎么能跟外國人合作？

@洋芋就是土豆：有人說賣了個好價錢，也許吧，不過掐著指頭算一算，我真的不知道中國還剩下什么，也許就是那幅會動的清明上河圖吧。

@太極少年：賣了說明有價值，沒人買才是悲哀。從抄到賣，多大的進步！

@瘋貓Rachel：人家美國有迪士尼，日本有神奇寶貝，好想中國也有個自己的動漫主題游樂園哦！還沒來得及造，這些動漫人物就跳槽了啊……

@沙歟：賣掉挺好，能創收，還能集中精力做下一個。難道都要爛在家里賣不出去才叫保護文化？產品從來都是賣的，而真正屬于自己的：想象力、創作能力、文化底蘊……別人想買，也買不走。這點胸襟都沒有，那就只好閉關鎖國。

@關魚我的碎碎念：悲哀！之前還有人提議建喜羊羊、灰太狼樂園，不要建迪士尼呢！看來建啥都是迪士尼的。

[提問]

誰是喜羊羊爸爸？

兩部喜羊羊影片票房過億，各種周邊產品如火如荼，這只青青草原上最帥、最聰明、跑得最快的小羊還擔任了從英語點讀機到臺燈、紙巾、牛奶的“形象代言羊”——但是，原創動力動畫師的平均工資只有每月2500元，公司一年的贏利也不過千萬元。動漫形象火了，原創者卻得不到多少收益，這種矛盾幾乎成了國內動漫業的“慣例”。

從迪士尼到宮崎駿，許多國外動漫作者的名字即便在國內，觀眾們也耳熟能詳，然而，即便是喜羊羊這樣普及程度極高的作品，能說出原作者名字的普通觀眾也寥寥無幾。

國外的動漫行業有一個成熟的制片人制，由制片人來決定做什么，所以他能夠大力地推作者；而國內大多數動漫作者都是為政府和企業服務的，從老板的角度來說，當然更愿意推企業本身，推作者的力度不夠。而個人力量做一個作品非常不容易，可能努力很多年，也做不大。現在這的確是個問題，但是中國的動漫業正處在這樣一個階段，也許“喜羊羊”多了，就慢慢改善了。現在問題暴露出來也是好事，暴露出來才會引起關注。

——陳雷（萬豪卡通總經理）

這也有作者本身的問題。如果作品的畫法很有個性，大家就容易去關注作者；而我們很多動漫作品缺乏個性，藝術價值有限。其實，我現在對國內的原創作品還是有點悲觀的。我們現在還沒有那種非常有潛質、具備長時間生命力的作品。比如像機器貓這樣，十幾二十年，正面的美譽度不斷增長，相關的故事不斷豐富這個形象的內涵。

——陳曦（漫畫家，作品多次入圍國內外動畫節并獲得獎項)

主 筆：張棻

素 描：宋溪

來源：北京晚報 編輯：馬原