香港攝影家水禾田先生在廣州工作室接受記者專(zhuān)訪

　　這間工作室雖然簡(jiǎn)陋，卻凝聚了水禾田夫婦的心血

廣州市荔灣區(qū)，嶺南文化的中心地。在繁華都市的一角，穿過(guò)寧?kù)o的小路，一棵芳香的雞蛋花樹(shù)正對(duì)著的青磚民居正是香港攝影家、藝術(shù)家水禾田先生在廣州的工作室。這種典型的嶺南民居，冬暖夏涼，清幽潔凈，多被本地人出租，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家之手的打扮生輝不少。

水禾田先生的工作室門(mén)口不掛一個(gè)招牌，更無(wú)只言片語(yǔ)提醒，旁人只當(dāng)是民居，不知里面住著何人。但只需往里瞧上一眼，便不會(huì)遺忘。你看，玄關(guān)有一尊說(shuō)不上名的四面佛像雕刻靜靜地守護(hù)，內(nèi)室墻壁懸掛著大幅的《荷花》系列藝術(shù)作品，客廳的中央擺放著一套原木雕刻而成的桌椅，每一個(gè)角落都在透露這個(gè)房子的主人與眾不同的藝術(shù)品味。

水禾田原名潘景榮，出生于廣東省南海縣，受教育于香港。自1972年出版第一本影集以來(lái)，40年的從業(yè)經(jīng)歷，他拍攝并舉辦過(guò)《香港》、《黃河》、《絲綢之路》、《大運(yùn)河》、《臺(tái)灣》、《中國(guó)江南水鄉(xiāng)尋夢(mèng)》等中國(guó)兩岸三地風(fēng)景的攝影作品展，也曾遠(yuǎn)赴千里之外的非洲、美加和南亞地區(qū)拍攝充滿異國(guó)情調(diào)和人文關(guān)懷的作品。水禾田在接受本臺(tái)記者專(zhuān)訪時(shí)遞來(lái)一張名片，上面赫然印著毛主席的題詞“為人民服務(wù)”。他說(shuō)，攝影不止是選好景色摁下快門(mén)這么簡(jiǎn)單，攝影是一項(xiàng)有使命感的藝術(shù)。“攝影是一種記錄，到了某一階段就演變成歷史。比如，上個(gè)世紀(jì)80年代我拍了《臺(tái)灣》，那時(shí)的景色現(xiàn)在都變了。”

在網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)達(dá)、科技日新月異的現(xiàn)代社會(huì)，人人都有機(jī)會(huì)用相機(jī)或者手機(jī)來(lái)拍攝行走中的景色與風(fēng)土人情，再通過(guò)上傳網(wǎng)絡(luò)與海內(nèi)外的好友知己分享，或許很難理解水禾田所說(shuō)的使命感。但是，時(shí)光退回到上個(gè)世紀(jì)70年代，一個(gè)還沒(méi)開(kāi)始就香港前途問(wèn)題進(jìn)行中英談判的年代，身為英屬殖民地的一名香港人要回到中國(guó)內(nèi)地進(jìn)行拍攝并不是一件易事。水禾田講述起這個(gè)現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)頗為曲折的經(jīng)歷依然記憶猶新，他說(shuō)：“八十年代初、七十年代末，香港人回來(lái)內(nèi)地不是很容易，要政府批復(fù)才行。比如，我的祖籍在廣東南海，每次回鄉(xiāng)只能回南海，想去其他地方便要到省城廣州去申請(qǐng)審查，就連去廣東肇慶都是差不多三天之后才能批復(fù)。1978年那時(shí)改革開(kāi)放就開(kāi)始可以買(mǎi)票去中國(guó)各地，不用申請(qǐng)了。我就第一次坐火車(chē)硬座到了北京，好像是一天兩夜到的。”

已有絲絲白發(fā)點(diǎn)綴的水禾田回憶起三十年前年青時(shí)的那一段行程滿面春光，語(yǔ)速都加快了許多。他說(shuō)，雖然在香港接受的教育也有講述中國(guó)的歷史和文化，但是不多，所以一直想親自走走看看內(nèi)地到底什么樣。1978年水禾田第一次內(nèi)地?cái)z影行，他一口氣跑遍了北京、濟(jì)南、杭州、蘇州和廣州等地。隨后，這種拍攝的熱情便一發(fā)不可收拾。上個(gè)世紀(jì)80年代，受日本ＮＨＫ《絲路》影集的影響，水禾田反思為什么外國(guó)人這么熱衷的同時(shí)卻沒(méi)有中國(guó)人拍攝絲綢之路。他決定重走絲路，一走就用了一個(gè)半月。后來(lái)，這部中國(guó)人自己拍的第一部《絲綢之路》攝影展在香港社會(huì)引起了一場(chǎng)轟動(dòng)。“我走完絲綢之路之后回到香港開(kāi)展覽，香港才有更多人知道絲綢之路，香港旅行社后來(lái)還推出了絲綢之路的旅游路線。”

1983年，對(duì)于水禾田來(lái)說(shuō)，是個(gè)人攝影生涯的里程碑。在這年，他用辛勤拍攝的圖片牽起了海峽兩岸民眾渴望了解彼此的同胞情。1983年，水禾田在臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館展出大陸風(fēng)光攝影展，同年在北京美術(shù)館展出臺(tái)灣風(fēng)光攝影展。這在當(dāng)時(shí)藝術(shù)界一時(shí)風(fēng)光無(wú)兩，而他也被譽(yù)為攝影展推動(dòng)兩岸文化交流的“第一人”。“我身為一個(gè)中國(guó)人，而且我在香港，這是作為一個(gè)中間位置的地區(qū)。我可以去大陸，又可以進(jìn)入臺(tái)灣地區(qū)。我當(dāng)時(shí)就想，為什么不用藝術(shù)去做交流呢？讓臺(tái)灣民眾看看大陸的風(fēng)光，大陸的人了解臺(tái)灣的風(fēng)情，我覺(jué)得這是作為一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)有的責(zé)任。”

此后，水禾田的身影越發(fā)忙碌起來(lái)，《黃河》、《兩岸風(fēng)情》、《埃塞爾比亞》、《唐人街》、《大運(yùn)河》等佳作一部接著一部。他的作品還在新加坡、馬來(lái)西亞、美國(guó)、加拿大、伊朗等國(guó)展出。勤勞的汗水也澆灌了榮譽(yù)之花，香港十大杰出青年獎(jiǎng)、香港藝術(shù)聯(lián)盟第一屆攝影家獎(jiǎng)、中國(guó)上海馬爹利藝術(shù)家年獎(jiǎng)等接踵而至。2006年，水禾田獲聯(lián)合國(guó)教育科學(xué)文化組織UNESCO邀請(qǐng)參加拍攝中國(guó)部分世界文化遺產(chǎn)。近年，他還走訪神秘的藏傳佛教王國(guó)不丹拍攝僧侶的生活和當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗。三十年來(lái)，水禾田的鏡頭始終聚焦于各地的風(fēng)土人情，正如他所說(shuō)的每一幅照片都在記錄一個(gè)歷史的瞬間。

除了攝影這份事業(yè)，水禾田還熱衷回國(guó)內(nèi)做善事。最早可以追溯到1991年的華東水災(zāi)，當(dāng)時(shí)他和一幫香港演藝明星包括曾志偉先生和梅艷芳小姐在內(nèi)發(fā)起“減災(zāi)扶貧”大行動(dòng)，作為第一個(gè)香港民間團(tuán)隊(duì)與中國(guó)民政部合作籌集善款，并且深入災(zāi)區(qū)實(shí)地考察國(guó)內(nèi)貧困、疾病、孤兒?jiǎn)栴}。后來(lái)還因此創(chuàng)立了香港福幼基金會(huì)，一直為國(guó)內(nèi)貧困兒童的教育事業(yè)服務(wù)至今。當(dāng)記者問(wèn)水禾田他做過(guò)的善事里哪一件最讓他感動(dòng)的時(shí)候，他開(kāi)了一句玩笑。“我做完善事就無(wú)所謂感動(dòng)的了。因?yàn)槲矣X(jué)得做一件事情，做完就要放下。有些人捐款做了善事，大家都不知道他是誰(shuí)好像無(wú)名氏一樣，那他才是真的做善事。打比方捐建一所醫(yī)院，上面要寫(xiě)水禾田醫(yī)院，我覺(jué)得就不如不做了。”

淡泊名利的水禾田一直默默地為攝影、為藝術(shù)創(chuàng)作而忙碌。他的朋友透露，水禾田多年舉辦攝影展籌到的款項(xiàng)以及畫(huà)作拍賣(mài)的收入幾乎都捐贈(zèng)出去了，是藝術(shù)家當(dāng)中少有的“無(wú)產(chǎn)階級(jí)”。

現(xiàn)在，一年有三分之一的時(shí)間，他會(huì)待在廣州，在工作室創(chuàng)作和休息。這間看起來(lái)有點(diǎn)破舊的房子下雨天漏水，夏天還多蚊蟲(chóng)，但他和妻子一起用心地維護(hù)著。跟住豪宅開(kāi)名車(chē)的知名藝術(shù)家不同，他似乎安于現(xiàn)狀。“人生最重要不要虛度時(shí)光，不一定要豐盛的物質(zhì)享受。”

來(lái)源：國(guó)際在線專(zhuān)稿   編輯：許銀娟