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郎朗和傅聰

[ 2006-08-24 11:44 ]

 


環球在線消息:作為一個偶爾聽聽鋼琴的樂盲,我是不喜歡郎朗的。

為什么?他的面部表情太豐富,喧賓奪主了。說來也怪,不知道為什么,無論是國樂還是西洋古典樂,國內不少演奏家表演起來總愛呲牙咧嘴、五官挪位,好像不那樣就不能向觀眾傳遞出樂曲的美妙。國外這么玩的藝人當然也有,但畢竟少得多。就我這人的外行口味,是討厭人在彈奏時搖頭晃腦的,又不是唱京戲和搖滾,那么美好的東西,何至讓演奏者受苦至此?這念頭本來在心里藏了多年,怕人家內行笑話,不太敢說的,現在因為郎朗,終于忍無可忍。每逢央視音樂頻道播郎朗,俺是要換臺的。或者跑到書房里,單聽曲子。這郁悶,直到后來看了傅聰的點評,算是稍稍緩解。作為過來人,傅聰說:“有些人很喜歡郎朗的演奏,但是我看了,覺得夸張得不得了。這么好的孩子,這么好的音樂家,實在不需要這么去做。我希望他的藝術能走到一個更高的境界上去。音樂家不僅僅要被聽眾喜歡,更要承擔起引導聽眾走向一個更高境界的審美趣味上去。”

從文學和人生的角度,我認同傅聰的評價。什么時候郎朗在臺上不呲牙咧嘴了,他才有可能真正修煉成一代宗師。藝術究其本質,不管表面是否張牙舞爪,核心一定是要內斂的。這一點,聽傅聰和李云迪,聽老錄音里的施納貝爾、波雷和海思,都使人有所感應。聽郎朗,卻還沒有。

郎朗和李云迪幾乎同歲,是中國人自傅聰之后為世界鋼琴演奏界貢獻的“絕代雙驕”,但二十年后誰能走得更遠,肯定就看誰更內秀了吧。畢竟,衡量他們是否是一個成功藝術家的標準,最本質的,還是他們能否像天賦未必如他們的傅聰,鍛造出獨屬于自己的鋼琴美學。著名的飛利浦唱片曾推出過一套“二十世紀偉大鋼琴家系列”,收入73位大師,共計100套、200張唱片,里面就沒收傅聰的作品。但詩人、作家同時也是“肖邦迷”的黑塞1960年卻在對比了帕岱萊夫斯基、菲舍爾、利巴蒂、科爾托等大師(注意,這幾位在飛利浦系列里可都在座)的演奏后,這樣寫下:“從技法上看,傅聰的確表現得完美無瑕,較諸科爾托和魯賓斯坦而毫不遜色”。但我所聽到的不僅是完美的演奏,而是真正的肖邦。那是當年華沙及巴黎的肖邦……”

“飛利浦”和黑塞,商人和詩人,在涉及靈魂話題方面,顯然后者要更可靠。(來源:信息時報記者:徐江)



 

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