除了講故事，港劇還為我們留下了經(jīng)典的、令人難忘的人物形象。
很少有電視劇能夠塑造真正的悲劇性格，但港劇為我們奉獻(xiàn)了真正的悲劇人物：《上海灘》中的許文強(qiáng)。一個(gè)扮酷、裝壞、總在拒絕這個(gè)社會(huì)終于又被這個(gè)社會(huì)吞噬的形象，最后一點(diǎn)良知成為他的致命傷。許文強(qiáng)總是令我想起古希臘神話中的英雄阿喀琉斯，在特洛亞戰(zhàn)場上他也一度自私，因?yàn)楦y(tǒng)帥爭奪一個(gè)女奴而拒絕作戰(zhàn)，戰(zhàn)友的犧牲喚醒了他的良知，他戰(zhàn)斗，他死去。他的母親曾經(jīng)握著他的腳跟將他浸入冥河，使他渾身上下刀槍不入，但是被母親握住的腳跟卻成為唯一的致命要害。許文強(qiáng)身上也有著“阿喀琉斯的腳跟”--那就是他一線未泯的良知。
好萊塢電影大師奧立佛·斯通在《生逢七月四日》中塑造了一個(gè)覺醒的越戰(zhàn)英雄，一個(gè)悲劇人物。在他年幼、還有著長長一生和美好未來的時(shí)候，他的母親對他說：“我夢見有朝一日你將站在很多人面前、說出許多有道理的話。”結(jié)尾，當(dāng)他從越戰(zhàn)英雄變成反戰(zhàn)英雄的時(shí)候，在輝煌的燈光下、在閃光燈和眾人的喝彩聲中，他想起了母親的這句預(yù)言。
斯通的確是大師，在人們都承認(rèn)這個(gè)社會(huì)中已不再有英雄的時(shí)候他塑造了一個(gè)英雄，他抓住了英雄或者悲劇人物的特質(zhì)--注定要去實(shí)現(xiàn)和完成一些使命。這個(gè)時(shí)代已經(jīng)很少有“注定要去完成一些什么的”英雄，好萊塢的英雄阿諾·斯瓦辛格或者安吉麗娜·朱莉只不過是完美的機(jī)器，虛幻地完成著拯救世界的使命。許文強(qiáng)或許不能算是英雄，但他是一個(gè)注定要完成某種悲劇性命運(yùn)的悲劇人物。性格和命運(yùn)造就許文強(qiáng)，他的出現(xiàn)和毀滅既不可避免，亦不可悄無聲息，他注定要?dú)缃o人看，并且令人感慨唏噓。
許文強(qiáng)是港劇中的一個(gè)特例。其他港劇人物性格塑造基本上走的是中國傳統(tǒng)的白描路線，好壞善惡涇渭分明。在《大時(shí)代》中，主要人物的設(shè)置或瘋、或癡、或傻、或執(zhí)迷，基本都是武俠小說中人物定位的方式。其他的港劇人物雖然也多多少少經(jīng)歷從好變壞或者從壞變好的過程，但依然有明確的價(jià)值判斷為其定位。這一點(diǎn)與大陸的影視劇有著明顯的不同。大陸的影視劇承載了太多的歷史積淀和矛盾的價(jià)值判斷，很難說張藝謀電影《菊豆》、《紅高粱》中的主人公或者《黑洞》中的陳道明、《大宅門》中的陳寶國甚至《雍正王朝》中的雍正是好是壞，他們存在著，背負(fù)著歷史的重?fù)?dān)，呈現(xiàn)著矛盾的價(jià)值判斷。可供觀賞，但不可模仿。
從這一點(diǎn)看，港劇實(shí)在是年輕，它那么執(zhí)著的相信著一些永恒不變的理想人格和單純的價(jià)值判斷：友愛、忠誠、信義、純孝……
在理想和現(xiàn)實(shí)之間，港劇同樣是一間“半途之屋”，沉重的歷史和理想的未來在這里交集、磨合、沖突……在這個(gè)永恒的過程之中，產(chǎn)生了無數(shù)或壯美或凄美的故事，在這里，正義終將戰(zhàn)勝邪惡，希望終將籠罩這間“半途之屋”。
