這一戲劇性的轉變只是發生在過去10年里的一個小插曲，但卻凸顯了中國文化發展理念的巨大變遷。從12年前中央文獻中首次使用“文化產業”一詞到2009年國務院發布《文化產業振興規劃》，再到2010年中央提出推動文化產業成為國民經濟支柱性產業，10余年間，文化產業從無到有，從小到大，從弱到強，從自發到自覺，顯示出驚人的活力和美好的前景。

據國家統計局2011年發布的數字，2010年我國文化及相關產業法人單位增加值達到11052億元，占國內生產總值（GDP）的比重達2.75%。其中北京、廣東、江蘇、山東4省市文化產業增加值均已突破千億元，成為當地的支柱性產業。

文化產業正在推動中國向世界出版大國、影視大國、動漫大國、演出大國邁進：2011年，我國新聞出版業增加值突破1.46萬億、電影票房突破131億元、動漫產業突破470億元、演出155萬場、觀看演出的觀眾7.4億人次。

十八大代表、中國出版集團總裁、黨組副書記譚躍說：“作為一名文化體制改革的親歷者、實踐者和見證者，近10年來，給我思想沖擊最大的觀念就是，一個文化企業一定要順應市場化改革的歷史潮流，遵循市場經濟和文化產業的基本規律，不僅要成為一個自主經營、自我約束的市場競爭主體，還要成為一個將社會效益和經濟效益有機統一、文化貢獻和市場價值有機結合的，有理想、有追求、有擔當、有作為的文化企業。”

他的觀點也得到了十八大代表、商務印書館總經理于殿利的認同，于殿利說：“文化產業的大發展與轉企改制有直接關系。發展文化產業就必須按照市場經濟規律調動人的積極性和創造性，而文化產業又叫文化創意產業，沒有人的創造性的發揮，文化產業就失去了根本。因此，我認為最近10年里，就文化發展理念而言，影響最深刻、最深遠的莫過于‘轉企改制’。這的確體現了國家新的文化自覺。”

文化為民：讓藝術的脈搏貼緊人民的心跳

10年來，文化體制改革大潮洶涌，文化理念的變革日新月異，但變化的是體制機制、是形勢環境，不變的是文化為人民服務的理念。這一理念經歷了市場經濟大潮的洗禮、經歷了消費觀念的變遷，越發顯示出寶貴的價值。

對于十八大代表、遼寧人民藝術劇院院長宋國鋒而言，過去10年里話劇這門藝術戲劇般的境遇使他對于“人民藝術劇院”中的“人民”二字，有了更深的體會。1993年宋國鋒接任遼寧人藝院長一職時，正是話劇從80年代的鼎盛期驟然跌落的開始。隨著電視機和VCD的普及，所有舞臺藝術甚至連電影在內開始了一段漫長的衰落期。“一個總的感覺就是觀眾越來越少。”宋國鋒說，有一年劇院排演的一部反映金融改革的新戲《銀行家》，臺下只來了7位觀眾。

當時正值電視劇《渴望》播出，那萬人空巷的觀劇熱潮給了宋國鋒巨大的啟發。“老百姓這么愛看《渴望》，不就是因為它演的是咱老百姓自己的事嗎？反映百姓的生活和心路歷程，就會贏回觀眾！”

隨后的日子里，遼寧人藝相繼推出了《凌河影人》、《矸子山的男人女人》、《黑石嶺的日子》、《父親》等現實主義題材的佳作。好戲不愁沒人看，觀眾又重新回到了久違的劇場。這些劇最少的也演出了200多場，其中《父親》這部反映國企改革下崗職工的話劇已經演出555場，成為遼寧人藝的保留劇目。

“遼寧人民藝術劇院名字里有‘人民’二字，我們的創作不管什么題材，始終把人民性放在第一位。”宋國鋒說，“這聽起來像套話，卻是我們實實在在的體會。創作如果離開了人民，是沒有生命力的。”

對于“人民”二字，十八大代表、農村電影放映員馬恭志的體會同樣深刻。20余年里，他用孱弱的肩膀挑著沉重的電影放映機走遍了周邊鄉鎮1000多個村寨，放映1.1萬多場次電影，觀眾達250萬余人次。馬恭志說，十幾年前，周邊鄉村的農民只能在過節的時候看上電影，每年最多三四次。但隨著農村電影放映工程的實施，現在每個村都能保證每個月看上一場電影。

事實上，近10年是我國基層文化建設力度最大的10年。主要面向農村基層的文化惠民工程如農家書屋、文化信息資源共享工程、鄉鎮綜合文化站建設工程、農村電影放映工程等加速推進，目前已經覆蓋有條件的行政村，正在向自然村延伸。

圖片說明：

圖①：在第二屆全國非物質文化遺產展示會上，藝人在演示包頭剪紙技藝。

李勝利攝

圖②：國家大劇院

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圖③：河南省焦作市武陟縣喬廟鄉馮丈村農家書屋，孩子們在翻閱圖書。

馮小敏攝

圖④：第七屆中國（深圳）國際文化產業博覽交易會現場。

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視覺統籌：宋 嵩 蔡華偉 張芳曼