臺灣藝術(shù)家吳季璁正在英國三座城市舉辦題為“重新校準(zhǔn)”（Recalibrate）的巡回個展，受到本地藝術(shù)界和觀眾的關(guān)注。

作品曾經(jīng)多次在國際上展出并獲獎的臺灣藝術(shù)家吳季璁個人巡展目前正在曼徹斯特華人曼徹斯特華人藝術(shù)中心（Chinese Arts Centre, Manchester）舉行，隨后將轉(zhuǎn)至蘭卡斯特和謝菲爾德市。

“重新校準(zhǔn)” （Recalibrate）巡展活動內(nèi)容包括吳季璁不同時期的系列作品展、預(yù)展、藝術(shù)家座談、大師班、研討會等等。

目前正在展出吳季璁的“皴法習(xí)作”系列以氰版攝影法創(chuàng)作的藝術(shù)作品，和專為華人藝術(shù)中心創(chuàng)作的嶄新大型藝術(shù)裝置作品“水晶城市 004”。這兩套作品都是藝術(shù)家對不停變化的世界產(chǎn)生恐懼而激發(fā)出的創(chuàng)作靈感。

“水晶城市004”是一個沉浸式體驗的藝術(shù)裝置作品，觀賞者在欣賞藝術(shù)作品的同時，也成為作品的一部分，展廳裡將會被不停移動和變化的光影效果創(chuàng)造出的城市景觀填滿，而觀賞者在欣賞這件作品的同時，也能充分地融入其中，在這座水晶城市裡時隱時現(xiàn)，正是今天飛速發(fā)展的亞洲城市的縮影。

吳季璁在接受BBC英倫網(wǎng)專訪時說，他從2006年就開始到英國參展、駐村，2010年參與曼徹斯特華人藝術(shù)中心的駐村計劃時就有了舉辦個展的想法，經(jīng)歷兩年多的發(fā)展與準(zhǔn)備，到今年在臺灣文化部的支持下落實，非常高興。

吳季璁介紹，他對有關(guān)技術(shù)及媒介/媒體的探討非常感興趣，因為它們形塑了當(dāng)代生活不同于以往的形態(tài)，也改變了人們觀看和理解外在世界的方式。

“臺灣因為歷史、地理、政治因素，其文化本身極其多元混雜，而我成長于傳統(tǒng)的藝術(shù)教育與繪畫訓(xùn)練，從書法、水墨、素描、水彩、油畫、凋塑等等，后來又接觸新的概念、媒材、藝術(shù)形式的啟發(fā)，一直面臨著某種斷裂和拉扯”，他說 。

吳季璁告訴記者：“但或許是內(nèi)在的東方文化影響，也或許是個人的性格所致，我一直在創(chuàng)作中，尋找某種平衡與包容，融合這看似紛亂甚至對立的一切，因為這些都是我的一部分”。

盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）、安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）等優(yōu)秀的英國藝術(shù)家都是吳季璁非常喜愛的藝術(shù)家，這些人藝術(shù)的純粹、對藝術(shù)本質(zhì)的追求令他折服，他們的作品給了他許多啟發(fā)。

在談到華人藝術(shù)家在英國乃至國際上的推廣時，吳季璁表示，1990年代開始的華人藝術(shù)熱潮，多少來自中國經(jīng)濟起飛，伴隨著藝術(shù)市場的投機炒作，雖說頗多亂象，卻也加速了華人藝術(shù)的推展。

吳季璁期待這股熱潮漸緩之后能夠回歸藝術(shù)，讓環(huán)境正常發(fā)展，交流更為深入多元。

曼徹斯特華人中心吳季璁巡展策展人Elizabeth Wewiora對BBC英倫網(wǎng)表示，吳季璁的作品美麗之處在于，其過程展現(xiàn)出的真實。

“吳季璁作品中的每一個元素都在觀眾眼前展現(xiàn)開來，他用光和影的能力、以及對靜止圖像與活動圖像之間界限的探索是獨一無二的”，她評價。

Elizabeth Wewiora告訴記者，吳季璁展覽開始以來，不但得到40多位本地藝術(shù)界人士的關(guān)注，也受到曼徹斯特華人中心新老觀眾的歡迎，獲得很多好評。

她說，在以往多個華人藝術(shù)家展出的基礎(chǔ)上，很快將更名為華人代代藝術(shù)中心（Centre for Contemporary Chinese Art）的曼徹斯特華人藝術(shù)中心將來會邀請更多優(yōu)秀華人藝術(shù)家前來展出，創(chuàng)造更多東西方文化交流的機會。

吳季璁“重新校準(zhǔn)”個展在曼徹斯特華人中心展出至10月12日，之后將轉(zhuǎn)至蘭卡斯特德Peter Scott畫廊、The Storey畫廊以及謝菲爾德的Site畫廊展出，至2014年6月6日。

（責(zé)編：尚清）