中國日?qǐng)?bào)網(wǎng)中國在線消息：英文《中國日?qǐng)?bào)》
4月22日?qǐng)?bào)道：傳統(tǒng)的中國建筑理念激發(fā)了悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)靈感。在其60億美金的內(nèi)部整修工程中將繼續(xù)凸顯中國建筑風(fēng)格。
20世紀(jì)50年代，年輕的建筑師Jorn Utzon (約恩·烏松)來中國背包旅游，從大同的佛教廟宇和紫禁城的皇家建筑中找尋設(shè)計(jì)靈感。一天，一位一臉嚴(yán)肅的警察攔住了這個(gè)年輕的丹麥人，要求他出示旅游證件。這個(gè)帥小伙回答道“哦，對(duì)不起，毛主席沒有告訴你嗎？我是他的客人，我有特別邀請(qǐng)函。”
多虧了他友善的說辭，這個(gè)顯而易見的謊話屢試不爽。他的中國行是為設(shè)計(jì)悉尼歌劇院
—這個(gè)無疑是20世紀(jì)最偉大的建筑作品做準(zhǔn)備。
這座標(biāo)桿式建筑的帆船、貝殼和海鷗翅膀形狀的設(shè)計(jì)理念來源于烏松的北歐血統(tǒng)。他的父親是一位造船匠，他的祖先----北歐海盜將老舊船體倒轉(zhuǎn)過來，改造成建筑物的做法深深地印在他的腦海中。
當(dāng)我們看到悉尼歌劇院神秘地在悉尼海港上空“漂浮”時(shí)，大海的元素在設(shè)計(jì)中清晰可見，但是設(shè)計(jì)中運(yùn)用的中國建筑理念卻并不那么顯而易見。
通過學(xué)習(xí)故宮使用的“漂浮效果”和一本有著千年歷史的中國建筑手冊(cè)中介紹的建筑標(biāo)準(zhǔn)，烏松的創(chuàng)作靈感和才能被一并釋放出來。
烏松中心主任卡特先生（
Adrian Carter）揭示了中國建筑設(shè)計(jì)對(duì)他創(chuàng)作的影響和毛澤東“邀請(qǐng)”軼聞的細(xì)節(jié)。他本月來北京為建筑系的學(xué)生講述與這所教育學(xué)院同名的天才設(shè)計(jì)師的故事。
烏松去年底去世，享年
90歲。他去世前還一直與澳大利亞的建筑師合作設(shè)計(jì)大劇院內(nèi)部改造工程，盡力回歸他的原始設(shè)計(jì)。1966年，由于建造經(jīng)費(fèi)與預(yù)算之間的沖突，大劇院建成一半時(shí)他便辭去了這份工作。他的離開在當(dāng)時(shí)也引起了轟動(dòng)。澳大利亞上月公布了全新的60億美元的大劇院整修計(jì)劃，包括將大劇院的地板下移18米，同時(shí)增加新的內(nèi)部設(shè)計(jì)。
在他去世前，烏松公布了他心目中理想的帶有中國節(jié)日風(fēng)格的顏色。“我非常喜歡西藏寺廟發(fā)現(xiàn)的那些色彩，那種近于紅色的橘色，那種近于藍(lán)色的紫。我在想，那西藏寺廟屋頂?shù)墓陪~色，也是非常適合座椅的色彩，”他在接受一家美國雜志采訪時(shí)說道。
一場(chǎng)特殊的紀(jì)念儀式上周在悉尼舉行，儀式上他為大劇院設(shè)計(jì)的紅色內(nèi)部裝潢圖片投射在舞臺(tái)上，展示了將來完工后的效果。
富有張力的中國紅反射出烏松希望營造的節(jié)日、歡慶的氣氛。他計(jì)劃創(chuàng)造一個(gè)顏色的盛宴，將觀眾從平凡的生活中解脫出來，融入劇院的世界。
卡特表示：“他一直著迷于中國建筑物上使用的富有張力、跳動(dòng)的顏色。他本身就是個(gè)很活躍、喜慶的人。”
“在過去的
10年中，他一直致力于新作品的創(chuàng)作，并重新推出他的中國理念。將來的某一天，悉尼大劇院的內(nèi)部設(shè)計(jì)將越來越貼近烏松的風(fēng)格。”
烏松最早接觸到中國建筑是在學(xué)生時(shí)代。他看到了一本有插圖的宋代建筑手冊(cè)《營造法式》，而這本書堪稱“建筑學(xué)經(jīng)典”。
卡特表示，這本古書展示了怎樣通過幾種簡單結(jié)構(gòu)的組合建造出各種復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。從簡單的胡同民宅到一座皇家宮殿，也許甚至是一座歌劇院。
烏松太喜歡這本手冊(cè)了，他特意回中國買了一本，并在歌劇院開工后，將它隨身帶到了悉尼。根據(jù)手冊(cè)中結(jié)構(gòu)重新組合的原理，遵循這本手冊(cè)里出現(xiàn)的設(shè)計(jì)模版和原則，歌劇院屋頂所有的貝殼狀制件都是源自一個(gè)球體并進(jìn)行了巧妙組合。他的一個(gè)助手透露，他在解釋這個(gè)設(shè)計(jì)原理時(shí)拿出了一個(gè)桔子，將外皮一片片的包開。
故宮“浮云”設(shè)計(jì)效果同樣給烏松以啟發(fā)，設(shè)計(jì)出了著名的大劇院白色貝殼外觀。
卡特指出，烏松將大劇院和紫禁城的草圖畫在了一起，這表明在他創(chuàng)作時(shí)這座有
500年歷史的中國皇家宮殿給他以啟示。“最近，我買了本建筑系學(xué)生用的教科書，封皮上有一張畫著紫禁城和悉尼歌劇院的圖片，展示了新舊的對(duì)比。但我認(rèn)為學(xué)生們沒有真正理解這兩座建筑物之間的關(guān)系。”
烏松在全世界尋找靈感。墨西哥尤卡坦半島戒臺(tái)寺巨大的，階梯狀的設(shè)計(jì)手法對(duì)他產(chǎn)生了很大影響。并為悉尼大劇院設(shè)計(jì)了個(gè)巨大墩子作為底座。其他對(duì)他產(chǎn)生影響的建筑物包括：伊斯法罕大清真寺的屋頂，摩洛哥有防御工事的村莊和與自然環(huán)境完美結(jié)合的日本房屋。
卡特表示，烏松把大自然當(dāng)作老師并且堅(jiān)信建筑物應(yīng)該和周圍的環(huán)境和諧有機(jī)的結(jié)合起來。
悉尼歌劇院最強(qiáng)的視覺效果之一就是房頂瓦片的發(fā)光效果，仿佛層層白雪上附了如水晶般閃閃發(fā)光的冰塊。
烏松再次來到中國和日本，查看古老建筑物房頂瓦片和半釉面瓷器的樣本。因?yàn)樗J(rèn)為建造大劇院的材料必須和經(jīng)歷了時(shí)間洗禮的古代建筑物的材料相同。
1973年，悉尼歌劇院對(duì)外開放，烏松被邀請(qǐng)參加開幕典禮。然而他拒絕了邀請(qǐng)并再也沒有踏上悉尼這片土地。這個(gè)設(shè)計(jì)本來可以使他成為世界上最有創(chuàng)新精神的建筑師之一，卻因?yàn)榇耸聨缀鯕У袅饲俺獭?/span>
1957年，當(dāng)烏松的作品贏得悉尼設(shè)計(jì)比賽時(shí)，他在丹麥以外的地方只是個(gè)名不見經(jīng)傳的小設(shè)計(jì)師。在此后的5年里，他先是在丹麥工作室里指揮，隨后舉家搬到了悉尼監(jiān)督工程的進(jìn)度。
烏松的支持者們認(rèn)為，新南威爾士州政府低估了工程的造價(jià)，當(dāng)錢越花越多時(shí)，項(xiàng)目也被延期了。他成了試圖贏得疑心重重的選民支持的政客們的攻擊對(duì)象。選民們對(duì)這座設(shè)計(jì)激進(jìn)、造價(jià)昂貴的建筑的優(yōu)點(diǎn)還是心存疑慮。
1966年，政府停止給烏松付費(fèi)，他離開了澳大利亞，再也沒有回來過。
“悉尼歌劇院項(xiàng)目的損失并不是它龐大的預(yù)算外花費(fèi)，”丹麥奧爾堡大學(xué)（
Aalborg University）設(shè)計(jì)系教授弗林夫伯格(Bent Flyvbjerg)在2005年哈佛設(shè)計(jì)雜志中指出，“歌劇院工程真正的損失在于過度的花費(fèi)和沖突導(dǎo)致烏松沒能夠創(chuàng)造出更多的杰作。
卡特告訴我們，當(dāng)烏松返回丹麥時(shí)，丹麥建筑師協(xié)會(huì)的主席告訴他，他的揚(yáng)長而去是件羞恥的事情。他不可能再從丹麥政府得到任何工作。
由烏松設(shè)計(jì)建造的作品中只有一件在規(guī)模上可與悉尼大劇院媲美，那就是
1971年建造的科威特國民議會(huì)。
2003年，在大劇院開放30年之后，他的才華最終被認(rèn)可。他也被授予了世界建筑界的最高榮譽(yù)——“普利茲克獎(jiǎng)”。
獲獎(jiǎng)評(píng)價(jià)中寫道：“悉尼歌劇院毫無疑問是烏松的杰作。這是
20世紀(jì)最有代表性的建筑物之一。它美麗的外觀在全世界久負(fù)盛名----它不光是一座城市的標(biāo)志，而是整個(gè)國家甚至整個(gè)大洲的標(biāo)志。”（《中國日?qǐng)?bào)》資深編輯 Patrick Whiteley 翻譯 王 薇 編輯 張峰）
