
影片《紅高粱》海報(bào)

《紅高粱》劇照
【影片資料】
彩色片
中國西安電影制片廠
導(dǎo)演:張藝謀 編劇:陳劍雨、朱偉、莫言 攝影:顧長衛(wèi) 主要演員:鞏俐(飾“我奶奶”)、姜文(飾“我爺爺”)
【劇情簡介】
我奶奶那年19歲,為換一頭騾子,曾外祖父把她嫁給了十八里坡的五十多歲的李大頭。按我們家鄉(xiāng)的規(guī)矩,要用顛轎的方法折騰新娘子,路上,不管轎夫怎樣折騰,我奶奶死不吭聲。行至青殺口,從密密的高梁地殺出一個(gè)劫道人,要搶轎夫的工資和我奶奶。生來膽大的轎頭余占鰲瞅準(zhǔn)機(jī)會(huì)撲向劫道人,轎夫們一擁而上,幾下就要了他的命。
三天后,我奶奶回門,行至青殺口,被一蒙面人劫進(jìn)了高梁地。驚恐之下,我奶奶發(fā)現(xiàn)這人竟是余占熬,兩人相對,激情迸發(fā)。從此,他就成了我爺爺。
幾天后我奶奶回家,發(fā)現(xiàn)李大頭死了。眾伙計(jì)紛紛議論不想干了。我奶奶的一通話勸住了眾伙計(jì),撐起這個(gè)燒酒作坊。這時(shí),我爺爺喝得醉醺醺,他對伙計(jì)們胡說八道,我奶奶一怒之下讓眾伙計(jì)把他扔進(jìn)空酒缸。這時(shí),土匪禿三炮劫走了我奶奶,我羅漢大叔和伙計(jì)們東拼西湊了三千塊大洋,將我奶奶贖回來。我爺爺看到鬢發(fā)不整的我奶奶,一種羞辱感折磨著他。他跑到禿三炮的狗肉鋪,把菜刀架在禿三炮的脖上。禿三炮用腦袋保證沒有動(dòng)我奶奶,我爺爺才饒了他一命。
回到燒酒作坊,我爺爺在剛釀好的高梁酒里撒了一泡尿,沒想到這酒成了好酒,我奶奶給它取名叫十八里紅。我爹9歲那年,日本鬼子修路到青殺口。他們用刺刀逼著鄉(xiāng)親們踩倒高梁,還殺害了我羅漢大叔。夜晚,我奶奶搬出當(dāng)年羅漢大叔釀的十八里紅讓伙計(jì)們喝,大家唱著《酒神曲》,斗志昂揚(yáng)地去打日本鬼子。我奶奶做好了飯菜,挑著擔(dān)子去犒勞我爺爺他們。路上,一輛日本軍車開過來,機(jī)槍響了,我奶奶只“唉”了一聲就倒下了。憤怒的我爺爺和眾伙計(jì)像瘋了一樣抱著火罐、土雷沖向日本軍車。軍車炸飛了我爺爺,他已全然癡呆,爺兒倆站在我奶奶尸體旁,靜無一言。
【影片鑒賞】
《紅高粱》是一個(gè)具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此,贊美生命是該片的主題。“是要通過人物個(gè)性的塑造來贊美生命,贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī),贊美生命的自由、舒展。”(張藝謀:《(紅高粱)導(dǎo)演闡述》)正因?yàn)檫@種對生命的禮贊以及影片那精湛的電影語言的運(yùn)用,使得《紅高粱》獲得了國際榮譽(yù),這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽(yù)。
《紅高粱》并不是十分具有現(xiàn)實(shí)性的作品,也不是一種對民族文化的尋根。相反,在這個(gè)聯(lián)系三代的以過去時(shí)回?cái)⒊鰜淼墓适轮校茉斓氖且粋€(gè)未來意義的人格,是一種人格理想,超越了具體的社會(huì)表層,具有人的本性與本質(zhì)的深度,影片自始至終所呼喚的主題就是勃勃的生命力,就是張揚(yáng)活得不扭曲、無拘無束、坦坦蕩蕩的生命觀。因此.?dāng)[在觀眾面前的作品不是一個(gè)已被理解的世界,而是對一個(gè)世界的生命的理想。這種理想就是在那具有“太陽崇拜”的神話中。《紅高粱》不同于以往任何一部反映農(nóng)民的影片,它的視角已從傳統(tǒng)的對土地的禮贊轉(zhuǎn)向了對生命的禮贊。故事的超常特點(diǎn)決定了敘事的非現(xiàn)實(shí)性,故事的地點(diǎn)也被淡化。在影片中甚至淡化了社會(huì)最基本的結(jié)構(gòu)——村落。影片中的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風(fēng)格服務(wù)。
與以往的探索影片不同,《紅高粱》雖然也承載了導(dǎo)演對生命主題的意念,但并不是完全像《黃土地》等探索片那樣淡化情節(jié),靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達(dá)導(dǎo)演的意念。張藝謀在這部影片中是從實(shí)處入手,從規(guī)定情境下的具體人物性格人手,編織一個(gè)完整、美妙動(dòng)人的故事框架,從而使意念通過故事的曲折、人物的行為、動(dòng)作自然而然地流溢出來。
當(dāng)我們面對《紅高粱》時(shí),就會(huì)感知到全片都被那輝煌的紅色所浸透。紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。在這里,導(dǎo)演對色彩的運(yùn)用是高度風(fēng)格化的。影片一開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉,接著就是占滿銀幕的紅蓋頭,那頂熱烈飽滿的紅轎子,野合時(shí)那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光,似紅雨般的紅高粱酒,血淋淋人肉,一直到那日全食后天地通紅的世界……整部影片都被紅色籠罩。導(dǎo)演對這種基調(diào)的選擇幾乎完全剝奪了我們對戲劇情節(jié)的關(guān)注,而進(jìn)入一種對一個(gè)特定的造型空間的純粹情緒性體驗(yàn)了。這是一種對完美自由的自然生命的渴望與贊美。這不是一個(gè)完全現(xiàn)實(shí)時(shí)空的再現(xiàn),而是我們內(nèi)在生命力的精神外化。影片結(jié)束在那神秘的日全食中,紅色的擴(kuò)張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。黑紅色的高粱舒展流動(dòng)充滿了整個(gè)銀幕空間,極為輝煌、華麗、壯美。
《紅高粱》具有傳奇性,情節(jié)性,表現(xiàn)了相當(dāng)強(qiáng)烈的人物情感沖突,將中國電影的戲劇性傳統(tǒng)與當(dāng)代電影的聲像造型進(jìn)行了較為完美的結(jié)合。
【觀看影片】
編輯:鄧京荊 肖冠男 來源:中國日報(bào)網(wǎng)中國在線綜合