11月5日至28日，香港舉辦港產(chǎn)恐怖片展。影展展示上世紀(jì)50年代末至80年代末的經(jīng)典“鬼片”，包括《尸變》、《夜半歌聲》、《茅山僵尸拳》、《人嚇人》、《僵尸先生》等7部影片。

恐怖片一直是香港電影工業(yè)中的一個門類，具有文化價值。但香港電影資料館認(rèn)為，目前無論學(xué)界還是電影界，對港產(chǎn)恐怖片沒有深入探討和研究，因此決定借萬圣節(jié)的氣氛，配合香港中文大學(xué)、嶺南大學(xué)舉辦“鬼文化節(jié)”學(xué)術(shù)研討，展示“銀幕魅影”，引發(fā)對香港恐怖電影的深層次學(xué)術(shù)研究，并通過恐怖片30年的發(fā)展歷程，探索香港藝術(shù)創(chuàng)作的脈絡(luò)，在香港電影史上補上“鬼片”這個章節(jié)。

早期香港恐怖電影西方的痕跡很深，比如1962年拍攝的《夜半歌聲》，就脫胎于法國的《歌劇魅影》，但劇中用了黃梅調(diào)和廣東的街景戲院，再加上女主演樂蒂顧盼生姿的東方之美，是一部移植成功的恐怖電影。

其后，香港恐怖片一直在努力走自己的路，題材上借鑒民俗與傳說，比如1979年拍攝的《茅山僵尸拳》，表現(xiàn)的是湘西趕尸的舊俗，突出和強化了本土民間傳說的神秘魔力，并將之與功夫、喜劇元素結(jié)合起來，引領(lǐng)上世紀(jì)80年代港產(chǎn)僵尸片進入大發(fā)展時期，影響覆蓋整個華語電影觀眾。

除了題材，中華倫理、中式審美也幫助香港恐怖片走出了屬于自己的“鬼路”。1982年的《人嚇人》，是1980年拍攝的《鬼打鬼》的姐妹篇，洪金寶飾演的男主角重情重義，鐘楚紅飾演的女主角堅貞嫵媚，片中夫妻相守，兄弟情深，善有善報，惡有惡果，揭示“人比鬼恐怖”，是一部既驚悚又貫穿儒道思想的“鬼片”。

而到了1988年的《胭脂扣》，梅艷芳和張國榮把這部鬼片演繹得華美絕倫，其中的粵劇舞臺、鴉片輕煙、陰陽穿越，將生命的無奈、頹廢、迷失刻畫入骨，又用大紅的點染和云煙的效果，將東方特有的神秘凄迷之美凸顯出來，令人觀之難忘。