《愚公移山》徐悲鴻作

《九寨羌女》何家英作

《夏山隱居圖》張大千作

在書畫板塊中，古代書畫和近現(xiàn)代書畫無(wú)疑是造假的“重災(zāi)區(qū)”，最重要的原因是這兩個(gè)板塊在二級(jí)市場(chǎng)中的價(jià)格始終在高位徘徊。但是，這兩個(gè)板塊的資源畢竟屬于“不可再生”的范疇，數(shù)量的限制從某種程度上掣肘整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模。去年以來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期，當(dāng)代書畫遂成突破口，有兩方面原因：一方面是因?yàn)槎Y品市場(chǎng)的需求，隨著新一屆政府的新政出臺(tái)，奢侈品消費(fèi)縮減，而體制內(nèi)藝術(shù)家的書畫作品更加成為禮品市場(chǎng)的剛性需求，進(jìn)一步刺激了中低層書畫市場(chǎng)的規(guī)模；另一方面，一二級(jí)市場(chǎng)都力求通過(guò)當(dāng)代書畫的推廣，尋找整個(gè)市場(chǎng)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。于是，無(wú)論在價(jià)格標(biāo)桿的二級(jí)市場(chǎng)，還是在廣大的私下交易中，當(dāng)代書畫日益成為市場(chǎng)“寵兒”。在這樣的背景下，當(dāng)代書畫產(chǎn)業(yè)鏈中的漏洞，就成為造假者和“老鼠倉(cāng)”的溫床。為此，筆者從拍賣行、畫廊、藝術(shù)家等領(lǐng)域，逐一揭示當(dāng)代書畫的結(jié)構(gòu)性困境與潛規(guī)則中的利益鏈條。

如今古董字畫等藝術(shù)品已經(jīng)超過(guò)房產(chǎn)、奢侈品而成為禮品市場(chǎng)中排名第一的類別，而在這些作為禮品的藝術(shù)品中，當(dāng)代書畫藝術(shù)家尤其在美協(xié)中具有較高頭銜藝術(shù)家的作品成為當(dāng)下最為流行的“禮品”選擇。隨著不少官員落馬和“八項(xiàng)規(guī)定”出臺(tái)之后，傳統(tǒng)意義中的“禮品”市場(chǎng)已經(jīng)開始大大縮水。