“和他的溝通是沒有邏輯的，因為我們第一次合作，兩人完全不熟悉彼此的審美，所以開始很痛苦，他喝酒之后變得很開，說話也正常了，就在最后一個星期，他給我聽他完成的音樂，我覺得那真是個奇跡，很棒，”陶冶說。“我的編舞加上小河的音樂，就好像兩個生命體融合再產(chǎn)生一個新的生命。”

作品2和4在國外巡演中被演出過多次，也獲得強烈的好評，但是對于國內(nèi)觀眾，陶冶沒有把握。

“我知道許多中國觀眾認為現(xiàn)代舞很抽象，看不懂，不知道演員在臺上在干什么，但是我想反問觀眾，為什么你們要看懂？這些作品都是很個人的東西，是即興，當下某個時刻創(chuàng)作出來的，你不會明白的，但是你的感覺是真實的，所以只要你在這個劇場里，在這個空間里，你就是這個舞蹈的一部分，”陶冶說。

出生在四川重慶的陶冶畢業(yè)于重慶舞蹈學校。之后加入上海武警政治部文工團。2003年加入金星舞，2004年開始獨立創(chuàng)作。2006至2008于北京現(xiàn)代舞團，隨團參加了多次國內(nèi)及國際巡演，在團期間委約創(chuàng)作男子雙人舞《爻》和群舞《幻想》。

陶身體劇場成立開始的時候，為了租到便宜的工作室排練，陶冶最遠去過河北涿州，那邊100多平米的空間，一天只要五塊錢，每天在路上就要五六個小時。去年9月，陶身體劇場般搬進了位于北京市朝陽區(qū)崔各莊318國際藝術(shù)區(qū)的一間工作室。從市中心到工作室至少要換乘三次地鐵和一次公交車，工作室的面積有280平米。

陶冶說，他現(xiàn)在的狀態(tài)自己很滿意，他很清楚舞團和自己的發(fā)展方向。

“你看我們的排練室沒有鏡子，”他指著紅黑色調(diào)的空間說。“因為我不希望我的舞者從外界觀察自己，我要他們從內(nèi)在感受自己的身體。”

來自美國的方美昂(Alison M. Friedman)是乒乓策劃的藝術(shù)總監(jiān)和創(chuàng)始人，自從陶身體劇場誕生以來，她就和陶冶合作，負責舞團的國際巡演策劃。對于陶身體劇場在國家大劇院的演出，她說，“既興奮又緊張”。

“我們?nèi)チ巳澜缒敲炊嗟膰遥叶疾粨模驗椴还茉u價是什么樣的，我們的演出都被尊重和欣賞，但是對中國，我覺得是個大問號，”方美昂說。“但是不管評價如何，對我們來說都是個開始。”

對于中國的現(xiàn)代舞市場，方美昂說，雖然是越來越好的狀態(tài)，但是還需要多樣性，更多觀眾走進劇場看演出并不是簡單出于好奇心，而是渴望新鮮，不同的作品。

“陶冶作為一個有特點的，年輕的舞蹈家，他的作品應(yīng)該被看到和關(guān)注，”她說。（中國日報 陳楠）