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電影資料館工作人員在取拷貝。

《一江春水向東流》劇照

《漁光曲》劇照

德國導演弗里茨·朗拍攝于1927年的經典影片《大都會》，經過精心修復，9月上旬首次以全新面貌與北京觀眾見面。對于喜歡老電影的影迷來說，這無疑是一個大好消息。事實上，關于老電影的修復和放映，近年來正在成為一個悄然興起的話題。

今年4月，修復版《倩女幽魂》登上內地銀幕，重現當年張國榮的風采。此前的修復版《東邪西毒》在國內院線的上映，也給觀眾帶來過一陣懷舊沖動。而國產電影修復計劃的開啟，更成為今年6月舉行的第14屆上海國際電影節的一大新聞，按照這項計劃，3年內將有10部中國膠片老電影被修復，其中包括《一江春水向東流》、《馬路天使》、《麻雀與烏鴉》等經典影片。

在中國電影史上，誕生過眾多好電影，給幾代觀眾留下過深刻印象。但時至今日，那些老電影的現狀和命運不容樂觀，修復或者說搶救老電影，已經到了刻不容緩的時候。

現狀:上萬部老電影急需修復

目前，老電影的健康狀況不容樂觀。中國電影資料館是國內收藏電影拷貝最齊全的館藏單位，收錄國產電影拷貝總數在2萬7千部到2萬8千部之間。各個年代的影片都有收錄，其中有三分之一是1949年以前拍攝的老電影，現存最早的影片是1922年的《勞工之愛情》。

據中國電影資料館技術部副主任左英介紹，1958年電影資料館成立后，開始建立電影素材庫房，在西安、北京各設一座，西安庫房用來保存電影原始素材，北京庫房則存放電影拷貝。“庫房設計得非常牢固，是按照防核爆技術建造的。因為膠片不能在常溫下保存，庫房溫度要控制在5攝氏度左右。”左英說。資料館庫房建成后，保管條件較好，因此，1958年后電影拷貝的保存相對比較理想。

相比之下，1958年以前的老電影拷貝如今已到了“岌岌可危”的地步。電影資料館建立之初，收集到的拷貝，多數經過多次放映，膠片有瑕疵、損傷，當時未能及時修復，入庫這些年，畫質和音質都損壞得比較嚴重。以1934年上映的經典老片《漁光曲》為例，該片原版膠片在戰火中遺失。目前電影資料館僅有一份當年的拷貝，但拷貝情況十分糟糕，不僅存在劃痕，而且部分片段缺失。這類老電影拷貝就在急需修復之列。

其實，老電影的修復從上世紀70年代就開始了，此后，修復工作一直沒有停止過。據中國電影資料館研究室副主任黎煜介紹，在上個世紀80年代，國內曾組織過一次大規模的老電影復制工作，絕大部分易燃膠片都被轉換成安全膠片。“上世紀三四十年代采用的都是易燃膠片，在溫度合適時很容易自燃，所以，膠片著火是常有的事。”此外，電影膠片還容易風化、脆裂、發霉、板結，這些都需要工作人員精心維護。

進入上世紀90年代后，電影資料館開始嘗試把膠片電影進行數字化轉換。2005年，電影資料館啟動了一個龐大的修復計劃，由國家投資2.8億元，計劃修復5000部電影。其中，先由專家挑選電影史上各個年代較有代表性的150部影片加以精修。左英透露，投資中約1.2億元用于設備購置，其它用于具體修復工作。“購置設備、建立工作室花了很長時間，真正開始修復是在2007年，比預想要晚兩年。今年年底會修復4000多部影片，預計明年年底會完成該項修復計劃。”

算賬：每部成本約30萬元

今年4月底，1987版《倩女幽魂》經過近一年的修復在北京首映，當放映廳里回響起那首經典主題曲時，現場觀眾無不激動萬分。投資人吳思遠雖然不肯透露修復該片的具體費用，但他告訴記者：“起碼是200萬元人民幣。一般而言，看你的要求怎么樣，你要把它修補得非常好，就要花更多的錢。”

這一說法得到了專業人士的佐證。修復老電影的成本主要取決于修復者希望達到的程度，像美國修復重映的《白雪公主》，花費達300萬美金，而國內修復《西安事變》也花了70萬元。據了解，影片修復的成本主要在于修復設備的采購和聘請高素質修復人才，全套最高效的影片修復設備就需數千萬元。

左英介紹，修復一部電影至少需要8道工序，非常繁雜。目前，對老電影的修復主要還是在數字拷貝上。“不是不能直接在原版膠片上修復，而是為了不破壞它的原貌。”他解釋，原版膠片是歷史文物，對它進行修復，其實也是一種破壞，而在數字拷貝上進行修復則更加靈活，萬一出錯也可以進行修改。

修復老電影的工作是十分辛苦的，電影資料館從前期到后期所有參與修復老電影的大約有70余人。由于工作繁瑣，一天下來，一個工作人員一般只能完成100到200幀的畫面修復，而一部90分鐘的電影，大約有129600幀畫面。黎煜表示，一部保存十分完好的電影，簡單修復需要一到兩個星期。“但是，要想達到一定的美學標準，一幀一幀地精細修復，一部電影起碼要用幾個月甚至一年以上的時間。”

譬如老電影《漁光曲》，破損非常嚴重，經過近兩年時間才修復完畢。“這部影片拷貝中間經常缺失幾秒或十幾秒畫面，需要我們用電腦特技進行修復還原。幸好老電影的場景比較簡單，用電腦還原還不是太困難。”左英說，根據一部電影損傷程度的不同，修復成本也從幾萬元到上百萬元不等，電影資料館迄今在每部電影修復上的投入是30萬元左右。對比國際上每部8萬美元的均價，這已經是個很“節約”的數字。

“現在從事老電影修復工作的人才非常稀缺，國內能夠主持修復工作的人才不超過10個，底下干活的也不超過100個。”左英大為感慨，“這項工作干起來很枯燥，社會地位也不是很高，不像歐美國家的同行那樣受人尊敬。另外，年輕人都喜歡拍電影，搞創作，不太喜歡做這種耗費心力的修復工作。”

更要緊的是，目前國內高校和研究機構都沒有設置專門的電影修復專業，即便是電影資料館的修復人員也大多是半路出家。“我原來是學計算機專業的，從事這行之后，還專門去北京師范大學修過美術專業。”左英介紹，電影修復對工作人員的綜合素質要求非常高，不僅要對電影藝術有很深刻的了解，還要對電腦技術及膠片的物理化學性質有所了解。

“做修復的技術人員，電腦技術一般都不錯，但美學修養可能還有所欠缺。特別是老電影的拍攝手法、藝術內涵，跟今天都不太一樣，技術人員在修復時可能就會跟原片有所偏差。”左英就曾遇到類似問題，修復《梁山伯與祝英臺》后，有老觀眾覺得畫面太亮，說原片不是這個樣子。后來，找到該片創作人員，才知道過去用的攝影機沒法把畫面拍得很亮。

其實，老電影修復也是一種再創作的工作，如果能聯系上當年的導演、演員，了解他們當初創作的想法，會對修復有很大幫助。左英無奈地表示，不少老電影都存在片段缺失的問題，很難找到原始拍攝素材進行補充。同時，由于年代久遠，這些影片的主創人員也已經陸續離開人世，對于影片原本所要表達的意思，影片修復人員已經無法追溯。

是保留老電影的原貌還是對損壞片段進行后期補充？這也是修復人員很糾結的一個難題。“目前國內缺少一支專家隊伍對老電影修復進行指導，也沒有確立一個具體的修復標準，修復人員只能自己摸索。”左英說，未來資料館打算招一批專家對老電影進行藝術研究，建立一個修復的質量標準。