開門授藝，社會傳承最有生命力

紅色小面團三搓兩揉，再添上黑色的尾巴、黃色的小嘴，沒幾分鐘，一只“憤怒的小鳥”就活靈活現地“坐”在了桌上。 “這是最簡單的，復雜的面塑作品耗工很久?！苯衲?1歲的“上海面人趙”第三代傳人陳凱峰邊說邊拿出了新近完成的一組Q版京劇人物作品“穆桂英比武”——只見穆桂英手持金色寶劍、英姿颯爽，眉宇間卻流露出嫵媚和頑皮。

北有“泥人張”，南有“面人趙”。陳凱峰生長在藝術世家——從上世紀30年代享譽全國的海派面塑開山祖師“面人趙”趙闊明是他的外祖父；母親是趙闊明的長女、上?！懊嫒粟w”國家級代表性傳承人趙艷林，父親則是另一種非物質文化遺產“上海細刻”的名家陳恩華。自幼耳濡目染，陳凱峰成為“面人趙”的第三代傳人。但陳凱峰表示，一脈相承難有突破，民間技藝的傳承絕不能走“傳內不傳外”的老路，一定要開門授藝，“只要‘面人趙’還有一個人在，就永遠不關門！”他強調，最有生命力的傳承是社會傳承。不過，想要成為傳承人，一定要刻苦耐勞、耐得住寂寞，畢竟技藝的掌握不在一朝一夕、而需要日積月累的磨練。更重要的是，傳承人要明確自己的歷史使命，起到承上啟下的作用，將輝煌留給后人，只有這樣的人才是可堪托付的下一代傳人。

令人嘆息的是，技藝傳承青黃不接已成面塑行業持續發展的首要困難。和何偉福的境況相似，陳凱峰有許多學生的家長擔心面塑 “沒錢途”、不讓孩子繼續學習，“頂多只是出于興趣玩一下而已”。陳凱峰無奈地說：“如何令非遺文化傳承人體面地吃飯，是一個亟待解決的問題。 ”

困窘

部分“非遺”傳人月入兩三千

剛過去的這個暑假，上海理工大學藝術團的6名大學生深入調研本市非物質文化遺產傳承人的生存現狀，發現大多數“非遺”傳人正面臨年歲較高、技藝斷層、收入微薄等困擾。

對民間手工藝創作者來說，通常50歲可達技藝高峰，65歲仍然可以活躍，75歲以上技藝便逐漸衰退。來自上海市非物質文化遺產保護中心的數據顯示，截至目前，本市共有國家級非物質文化遺產項目49項，傳承人平均年齡在70歲以上；市級非物質文化遺產項目有157項，傳承人平均年齡也超過60歲。

“非遺”傳承人的收入情況也令人堪憂。大學生走訪了群眾藝術館、寶山國際民間藝術博覽館、浦東民族民俗民間創意推廣中心、上海工藝美術博物館和上海市工藝美術研究所等5個本市大型非物質文化遺產場館，拜訪了上海面塑、何氏燈彩、海派細刻、海派剪紙等多個“非遺”項目傳承人，了解到傳承人主要分以非遺技藝謀生和非技藝謀生兩類，他們中的多數人收入不高，月收入僅2000元至3000元。