“很多人收入只有本市平均工資的一半左右，好在我們單位環(huán)境很好，還有一些項(xiàng)目性收入，可供安心創(chuàng)作。 ”何偉福說(shuō)，“出于熱愛(ài)和對(duì)文化傳承的使命感，我們這一代人也愿意堅(jiān)持，但下一代人就很難說(shuō)了。”還有一些民間工藝美術(shù)師以副業(yè)養(yǎng)主業(yè)。何偉福的一位從事葫蘆雕刻的好友，在雕刻之余做一些古玩生意、出售書(shū)法和國(guó)畫(huà)作品來(lái)提高收入。

大學(xué)生們收集、整理了1080份調(diào)查問(wèn)卷，結(jié)果顯示，逾三成市民對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的概念只知皮毛甚至毫不了解；海派“非遺”項(xiàng)目的認(rèn)知度更低，以上海面塑技藝為例，66%的受訪者表示“不是很了解”，3%稱“完全不知道”。陳凱峰痛心地說(shuō)：“很多人根本不清楚非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，更別提如何欣賞，也就更無(wú)從體會(huì)到它們的價(jià)值。 ”

建議

讓“老手藝”走出作坊融入生活

近年來(lái)，國(guó)家對(duì)傳承非遺文化狠下了一番功夫，如2011年正式立法對(duì)非遺文化進(jìn)行全面保護(hù)，近年來(lái)各地都成立了非遺保護(hù)機(jī)構(gòu)，各大非遺場(chǎng)館建成開(kāi)放等……

如何復(fù)興行將式微的“老手藝”，保有傳統(tǒng)文化的情懷？鑒于耗費(fèi)大量財(cái)力建造的非遺場(chǎng)館乏人問(wèn)津，大學(xué)生們此次調(diào)研后建議，增加“非遺”項(xiàng)目的推廣力度，如可在地鐵站、街道、廣告欄等人群流量大的地方播放相關(guān)宣傳片；有關(guān)部門定期組織“非遺”公益活動(dòng)，讓“老手藝”走出作坊和場(chǎng)館，融入人們的日常生活。

陳凱峰表示，無(wú)論國(guó)內(nèi)國(guó)外，手工業(yè)都在逐步走向衰退，但國(guó)外對(duì)民間技藝、傳統(tǒng)手工業(yè)的一些保護(hù)方法可資借鑒。如日本根據(jù)法律就對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)建立了基金，由行業(yè)協(xié)會(huì)的專業(yè)人士進(jìn)行評(píng)估，從而確保資金投入到最該用的地方。這能保障從業(yè)者的生存條件，激勵(lì)更多年輕人加入傳承，以解決這一領(lǐng)域的老齡化困境。

國(guó)外從業(yè)經(jīng)營(yíng)的模式和市場(chǎng)規(guī)范也可作為“他山之石”。 “什么是手工？什么是機(jī)械化？要把這兩者分清楚，在市場(chǎng)上用價(jià)格把它們明顯地區(qū)別開(kāi)來(lái)，”陳凱峰說(shuō)，“這樣一來(lái)，盡管一件大師級(jí)的作品可能需要投入一年的時(shí)間，但作品所得也能保證創(chuàng)作者一年的生存需要。如果能做到這樣，就不愁沒(méi)有年輕人加入。”