山間景物四時(shí)明

觀王其鈞中國畫的主題，哲思與淡然常貫穿其中。“靜坐常思己過，閑談莫論人非”；“一輪明月、四壁清風(fēng)、靜觀事態(tài)、細(xì)品人生”；“人似秋鴻來有信，事如春夢(mèng)了無痕”。這些富有哲理的字句，表現(xiàn)出他冷眼看紅塵的人生態(tài)度。而 “室有清香，幽蘭綠蘿紫薇樹；家無珍寶，唐詩宋詞晉文章”則用平靜的心態(tài)，表達(dá)了他倍加推崇的傳統(tǒng)文人創(chuàng)作與生活中“慘淡經(jīng)營”的思想。這種視周遭所歷云淡風(fēng)輕的心性，總是若隱若現(xiàn)地伴隨著畫家及他的創(chuàng)作。

用中國畫去表現(xiàn)中國傳統(tǒng)詩詞是王其鈞繪畫中的又一個(gè)主題。宋代文人蘇東坡曾經(jīng)談到過畫與詩的關(guān)系：“詩畫本一律，天工與清新。”在王其鈞看來，詩與畫雖為不同表現(xiàn)手段，但同為藝術(shù)的載體，二者是那么的相得益彰。因此，王其鈞大量嘗試用中國畫來表現(xiàn)古代詩詞的意境。宋代邵康節(jié)所作的《山村詠懷》：“一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。”這首詩，在他的筆下自然化為了清水淡墨、寥寥幾筆的《看此圖畫欲移家》清新畫面。